四、封箱戏里的投名状

每年腊月廿四的封箱戏，既是年终盛宴，也是清理门户的刑场。汪桂芬唱《文昭关》时，故意将“一轮明月”的“月”字拔高八度。琴师孙佐臣若跟不上调门，翌年便得卷铺盖走人。那年孙佐臣咬牙将胡琴蟒皮崩裂，硬是奏出裂帛之音，从此得了“胡琴圣手”的名号。

更惊心动魄的是“打炮戏”。新角儿登台前三日，戏班会在台角暗埋火药。若唱到高腔处不能震响火药，便算不得“响档”。孟小冬初登上海舞台时，唱《搜孤救孤》的“白虎大堂”一句，声震屋瓦引燃火药，火光照亮她额角的细汗——那捧场的喝彩声里，半数是给真功夫，半数是给火药面子。

五、祖师爷前的胭脂劫

田际云执掌玉成班时，立下铁规：旦角上妆前，需往祖师爷香炉插三炷香。某坤伶为显虔诚，将香插得笔直如线。田老板却命人拔了香：“旦角的香要‘凤点头’，三炷香歪斜有致，方显女儿风情。”后来荀慧生插香时故意将香灰弹入胭脂，点眉时唱起《玉堂春》，从此“白牡丹”的名号传遍京津。

最凄艳的当属阮玲玉的拜师礼。她非科班出身，求马连良收徒时，在祖师爷像前连饮七杯白酒。饮到第四杯时，马老板将酒杯换成茶盏：“戏是七分疯魔三分醒，你既过了疯魔关，且留三分清醒学玩意儿。”可惜这份清醒，终是敌不过红尘万丈。

结语

广和楼的戏台拆了又建，祖师爷的香火却从未断绝。程长庚说“戏比天大”，可这“天”早被梨园行的规矩分成九重。王瑶卿晚年抚摸戏箱，对梅兰芳叹道：“你当这些锁头锁的是行头？锁的是几百年来，那些不够疯魔的魂灵。”

如今再听《夜深沉》的鼓点，恍惚看见杨小楼扎靠登台的背影。原来所谓门槛，不在那三十丈水袖里，而在祖师爷像前叩首时，额头沾上的香灰——经年的香灰积得厚了，便成了梨园子弟的金身。恰如《牡丹亭》所唱：“但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。”只不过这三生路，得用九十九道门槛的伤来换。

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